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《登嶽陽樓》由杜甫創作，被選入《唐詩三百首》，這是一首名詩。
作者：杜甫
昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
【注解】
洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，長江南岸，是我國第二淡水湖。
嶽陽樓：即嶽陽城西門樓，臨洞庭湖。在今湖南省嶽陽市，下臨洞庭湖，為遊覽勝地。
吳楚：春秋時二國名，其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江蘇、浙江一帶。
坼(chè)：分裂，這裏引申為劃分。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割。乾坤(qián kūn)日月(一作“夜”)浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。據《水經注》卷三十八：“湖水廣圓五百餘裏，日月出沒於其中。”乾坤：原指天地。此指日月。
乾坤日月浮：日月星辰和大地晝夜都漂浮在洞庭湖上。據《水經注》卷三十八：“湖水廣圓五百餘裏，日月出沒於其中。”
無一字：音訊全無。 字：這裏指書信。
老病：杜甫時年五十七歲，身患肺病，風痹，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人晚年是在小船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況。
戎(róng)馬關山北：北方邊關戰事又起。當時吐蕃侵擾寧夏靈武、陝西邠(bīn)州一帶，朝廷震動，匆忙調兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事、戰爭，戰亂。這年秋冬，吐蕃又侵擾隴右、關中一帶。
憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義複指，即眼淚。
【評析】
杜甫(712-770)，字子美，我國唐代偉大的現實主義詩人。原籍湖北襄陽，生於河南鞏縣(現鞏義市)。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的曆史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為詩史。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。
這首詩寫於唐代宗大力三年(公元768年)。是年正月，詩人攜妻子從夔州出峽，漂泊荊湘，歲暮流寓於嶽陽縣的嶽陽樓。詩人登上嶽陽樓，望著汪洋浩瀚的洞庭湖，觸景傷情，遂作此詩。
“昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。”首聯上下兩句緊相蟬聯，表明了時間、行動和地點。因為“昔”日有所“聞”，所以“今”日才登“上”，從時間上、行動上看，前後有著緊密的承接關係。又由“洞庭水”引出“嶽陽樓”來。“樓”在“水”邊，隻有登“樓”，才能觀“水”，兩者不可分割。這兩句表明，詩人過去已聽說過洞庭湖的壯觀景象，心早已向往之，今日登樓絕非唐突行事，而是實現了昔日的心願，字裏行間潛藏著喜悅之情。另外，第二句又是點題之筆。
“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”登上了嶽陽樓，眼界立即為之開闊，洞庭湖的整個麵貌一下子就展現在了詩人的麵前，昔日的傳聞果然是真實的，好一派雄偉壯觀的景象啊!它好像把東邊的吳地和南麵的楚地一下子劈開了似的。湖水的汪洋廣闊，似乎包容了整個宇宙，連天地日月也宛若晝夜都浮在水麵之上。這是全篇僅有的兩個描寫景物的句子，詩人以巨筆從吳、楚兩國的幅員遼闊的地理位置著眼，由乾坤宇宙漫無邊際的空間落筆，把洞庭湖的開闊宏偉壯觀的氣象，一覽無餘地描繪了出來。特別是一“坼”一“浮”兩個動詞的運用，將洞庭湖水波湧連天的浩瀚與宏闊畫麵，一筆勾出，可謂點石成金，富於神韻。這兩個詩句之所以成功，不僅在於詩人運筆有神，還在於詩人寬廣的襟懷，恢弘的氣度。
“親朋無一字，老病有孤舟。”當詩人沉浸在那引人入勝的洞庭湖景象之中的時候，他不知不覺地又從如詩如畫般的瀲灩湖光，聯想到了自己眼下的不幸遭際。在這浩瀚廣袤的宇宙之中，他是那樣的可憐而又渺小。多年來他到處漂泊流徙，親朋遠離，音信杳無，這令詩人感到無比的孤獨。而今他又年老多病，孑然一身，隻有這一葉孤舟，載著他在這無邊的苦楚中隨處飄流。至此，詩人的感情已由開篇的潛藏喜悅，轉為明訴悲苦了。詩句中“無一字”和“有孤舟”的出奇製勝作用不僅表現在工整的對仗上，還體現出極為傳神的作用。
如果說前兩句是洞庭湖實景的描寫，那麼，這兩句便是詩人現實處境的真實寫照。上下兩聯，彼此映襯，益發顯示出景之雄偉壯闊，情之孤苦伶仃。這裏繪景到抒情的銜接轉化，極其自然、和諧，達到了情景交融的藝術境地。
“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”“戎馬”，指戰事。“關山北”，指祖國北方。這一年吐蕃重兵屢次侵犯西北，朝廷派郭子儀率兵五萬在奉天(今陝西省乾縣)防守。“安史之亂”已經平定，但國家仍不安寧。作為偉大詩人的杜甫，他怎能隻陷在個人的悲苦之中呢?又如何能忘卻國家安危和人民疾苦的大事呢?“戎馬關山北”，這就是指這件大事。平生憂國憂民的詩人，想到國家的危難和人民的災難，在嶽陽樓上憑軒倚欄，潸然淚下。作品寫到這裏戛然而止。這最後的結句，抒寫了詩人的家國之痛。因而，偉大詩人的形象自然突出了出來，作品的主題思想也得到了有力深化。另外，在結構方麵，“憑軒”一詞又緊扣前麵的“今上嶽陽樓”，使作品收到了首尾呼應的效果。
綜合前麵一係列分析，我們不難看出，這首詩是一首即景抒情之作，詩人在作品中描繪了嶽陽樓的壯觀景象，反映了詩人晚年生活的不幸，抒發了詩人憂國憂民的情懷。
這首詩的藝術成就可以從以下兩點加以理解。
第一，作品運用了變化多樣的表現手法。作品雖然隻有八句話，但是卻運用了多種表現手法。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的是登臨嶽陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法，繪製了嶽陽樓的宏闊壯觀圖景，並且在描繪中，又運用了形象的比喻，增強了作品的生動性。作品最後兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內心世界，開拓了作品的意境。
第二，作品內容和感情兩方麵大跨度的跳躍。從內容方麵說，開篇一聯寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了“昔”與“今”的時間跳躍過程。頷聯中，詩人由上聯的寫自己推進到寫洞庭湖，這裏有一個從小到大的跨度。在寫景中，又由吳、楚之地麵到日、月之天空的空間跳躍。到了頸聯，詩人又轉回自身的描寫，前後聯之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯又是一個從小到大的跨越。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發的過程。這就構成了縱橫開闊，跳躍性強的特點。從詩人的感情發展脈絡上說，首聯蘊含喜悅，頷聯帶有雄壯，頸聯轉為淒苦，尾聯變為悲傷。詩人的感情隨著詩篇的進展，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術特點。
【講解】
昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。
過去就聽說洞庭湖水勢浩瀚，名揚海內，現在我登上湖邊的嶽陽樓，俯仰江山。首聯借“昔”、“今”二字展開思路，拉開時間的帷幕，為全詩浩大的氣勢奠定了基礎。杜甫少時就有壯遊名山大川的雄心，曾先東遊吳越，後北遊齊趙。嶽陽樓是千古名勝，詩人早有盡興一遊的夙願，無奈戰亂頻仍，身世漂蕩，難以如願。今日流落至此，方得以一飽眼福。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
隻見吳楚兩地被廣闊浩瀚的湖水分割於東南;蒼茫的湖麵上，日日夜夜浮蕩著大地長天。頷聯寫洞庭湖浩瀚無際的磅礴氣勢，意境闊大，景色宏偉奇麗。“日夜浮”三字，下得深沉，寓情於景，隱含自己長期飄泊無歸的感情。宋代劉辰翁說，此聯“氣壓百代，為五言雄渾之絕”。“吳楚”，春秋時代的吳國和楚國。今湖北、湖南及安徽、江西的部分地區古屬楚地;今江蘇、浙江及江西的部分地區古屬吳國。“坼”，分裂。
親朋無一字，老病有孤舟。
親朋故舊竟無一字寄給漂泊江湖的我，衰老多病的我呀，隻有生活在一隻小小的舟船上。頸聯寫詩人年老多病，以舟為家，遠離親友，流落在外，其淒涼之境、哀痛之心、憤怨之情，不言自明。“老病”，杜甫時年五十七歲，全家人住在一條小船上，四處漂泊。此時，他身體衰弱不堪——右臂偏枯，耳朵失聰，還患有慢性肺病。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
站在嶽陽樓上，遙望關山以北，仍然是兵荒馬亂、戰火紛飛;憑倚窗軒，胸懷家國，我不禁涕淚交流。詩人在尾聯中把個人命運和國家前途聯係在一起，意境深遠，餘韻無窮。“戎馬”，兵馬，這裏借指戰爭。大曆三年(768)秋，吐蕃侵擾靈武，京師戒嚴;朝廷又命郭子儀率兵五萬至奉天，以備吐蕃。
