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作品介紹
《黃曇子歌》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩》的第575卷第14首。此詩描繪了一幅美人春郊騎馬圖。全詩用一“懶”字，勾勒出馬上女子一副無精打采的愁慵神態，給人一種病態美，蘊含著一種廣厚的憂傷感。
原文
黃曇子歌
作者：唐·溫庭筠
參差綠蒲短，搖豔雲塘滿。
紅瀲蕩融融，鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，馬上修蛾懶。
羅衫嫋回風，點粉金鸝卵。
注釋
①黃曇子:古歌曲名。晉桓石民為荊州時，百姓忽歌《黃曇子》曲。黃曇子為王忱字。後石民死而王忱為荊州。見《晉書·五行誌》。
②雲:全詩校:“一作春。”
③成:全詩校:“一作城。”
④修蛾;修眉。
⑤嫋:搖曳貌。
賞析
這一首詩恰像一幅美女春郊騎馬圖。
前景是一池春水，池四周是長短不齊的新蒲。池水裏映朝霞，晨風吹動著它，蕩起紅豔的漣漪。漣漪遠去，遠去，仿佛這大地的春光就是從它那裏熔解開來的。在紅豔豔的雲霞之上，紫鴛鴦成雙捉對地在那裏嬉戲。流鶯在塘邊的垂柳樹上，歡快地飛鳴著，像是在柳絲中拋著金梭。織出這無邊的春色（翁一作飛解）。池邊通向城裏的小路長滿了茂盛的青草，路上一匹駿馬正駝著一個懶洋洋的少女慢慢地走著。回風吹起了她的羅衫，露出了她那俊美的臉龐，簡直就像是塗了脂粉的金鸝蛋。
此詩要講色彩的確是豔麗極了。新蒲繞著泛著紅豔豔朝霞的春水，而遠景是無邊的春草。池裏遊著的是紫色的鴛鴦，池旁飛鳴的的是黃鶯鳥。這動物的設置，又是如此歡快而幸福。再加上美人駿馬，在這如茵的綠草上，襯得是十分誘人。
然而作者當然不隻是為了畫出這一幅美人春遊圖。他在這通篇豔麗之中，隻著一“懶”字，勾勒出馬上女子的神態是無精打采的，懶洋洋的，於此透露出了一絲絲消息。然而作者沒有寫她為什麼在這大好的春光裏打不起精神來，隻給人這樣一個病態的美，令人追思不置。
美人的笑，是動人的，然而不若美人愁之更為動人。這是因為笑，已滿足了，她是這樣，看了的也是這樣。人們固不必問其何以高興，總之，她高興就好，滿足了，動人的力量也就到此為止了。唯有愁慵之態，使人不知她愁的是什麼，這就分外地扣人心弦。當讀者甚至願意為她去分擔一部分以便好減輕她的愁的時候，則這無名的憂愁將更令人感到莫名的悲戚。這就是中國的“西子捧心”和外國的維納斯都成了一種病態美的典型的原因。
當然，對於美的理解，這是需要文化修養的。有文化修養的人，愛美更惜美。所以美的不幸，更為動人。而缺乏這樣細膩感情的人，卻以蹂躪美而快意。這就是賈寶玉憐惜畫薔的伶官，而薛蟠卻肆意摧殘香菱的道理。
所以善讀者，見懶而動容生戚，感作者之憂傷。不善讀者卻正因“豔雲”、“紅瀲”而醉心於“馬上修蛾”，以為此情此景正是香豔得很了。讀溫庭筠的詩詞，切切不可以隻注意鴛鴦、蛾眉字麵的眩目的光輝，就以為他是什麼唯美派。而要注意那無限含蓄之處，有時竟隻是一個字而已。然而正是這一個字，才是打開寶庫的鑰匙，才正可以理解到這些極華麗幸福香豔的字眼，隻是為這一個字所透露主人公心境淒涼而服務的。於華麗之中而放上顆淒涼寂寞的心，這個搭配的本身就足以動人的。它是把痛苦和忠貞一塊兒寫的。它複雜到她的忠貞就是她的痛苦，正如現實中的人，他的優點也恰恰就是他的缺點一樣，這才是真正的人生。
誰家都有不幸，不能一家家的問清楚。然而正是這許多的不幸，才顯現出晚唐之即將崩潰，所以這莫名的悲傷，實在是比實際的某一悲傷更典型，更足以動人的。誰家都有悲傷，那麼，誰都能以自己的生活實踐去讀懂他這“馬上修蛾懶”。於是對祖國的大好春光更加感到痛心惋惜的。這莫名的“懶”，則比具體的悲傷包含得更沉廣厚。
溫庭筠喜歡用“懶”字。就此詩來說，於熱鬧中，女主人公偏冷冷相對，這個“懶”就是別有懷抱。
作者介紹
溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風濃綺豔麗,語言工煉，格調清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱，但其成就無論從思想內容上還是藝術形式上來說，都不如李商隱。他當時與李商隱、段成式文筆齊名，號稱“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是，到了溫庭筠的時候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐綯之子令狐滈友好，經常出入於相府。同時與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩風上承南唐梁、陳宮體的餘風，下啟花間派的豔體，是民間詞轉為文人詞的重要標誌。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風婉麗、情致含蘊、辭藻濃豔，今存310餘首，後世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
繁體對照
卷575_14黃曇子歌溫庭筠
參差綠蒲短，搖豔雲塘滿。
紅斂蕩融融，鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，馬上修蛾懶。
羅衫嫋回風，點粉金鸝卵。
