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《臨洞庭上張丞相》由孟浩然創作，被選入《唐詩三百首》。全詩主要寫的是什麼呢?
作者：孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
【注解】
1、張丞相：指張九齡。
2、涵虛：包含天空，指天倒映在水中。
3、混太清：與天混成一體。
4、雲夢澤：在今河北省境內。古時雲澤和夢澤為二澤，雲澤在長江北，指湖北南部，夢澤在長江南，湖南北部一代低窪地區，後來大部分淤為平地。
5、濟：渡。
6、端居：安居。
7、羨魚情：《淮南子·說林訓》：“臨河而羨魚，不如歸家織網。”這裏用垂釣者比喻執政者，用羨魚情比喻自己出仕的願望。
【翻譯】
八月的洞庭湖，水勢浩渺無邊，水天迷蒙。雲夢二澤水氣蒸騰白白茫茫，波濤洶湧似乎要把嶽陽城撼動。我想渡水卻苦於找不到船與槳，聖明時代閑居委實羞愧難容。隻能觀看別人辛勤臨河垂釣，白白羨慕別人得魚成功。
【韻譯】
八月洞庭湖水盛漲浩渺無邊，水天含混迷迷茫茫接連太空。
雲夢二澤水氣蒸騰白白茫茫，波濤洶湧似乎把嶽陽城撼動。
我想渡水苦於找不到船與槳，聖明時代閑居委實羞愧難容。
閑坐觀看別人辛勤臨河垂釣，隻能白白羨慕別人得魚成功。
【寫作背景】
孟浩然寫作了大量的山水田園詩，風格與王維相似，在唐代有很大影響。他一生雖然基本上過著隱居生活，但並沒有忘懷於求仕做官。孟浩然是山水詩人，卻並非甘於隱逸之人。可雖有報國之誌，無奈無人提攜，麵對為官之人，隻能徒增羨慕而已。唐承隋製而以科舉取士。開元之世，科舉尤其成為庶族躋身朝堂、提高地位聲望的重要門徑，由是士子讀書之風大興。唐玄宗開元二十一年(733)，張九齡為丞相，作者西遊長安，把這首詩獻給他，以求錄用。《臨洞庭上張丞相》(一作《望洞庭贈張丞相》，亦作《臨洞庭》便是他的一首求仕之作。本詩從雄闊景象入手，順而說身處聖明之世，閑居而無所作為，實為恥辱，顯然，言外之意是希望得到張丞相的援引。
【講解】
這是一首“幹祿”詩。所謂“幹祿”，即是向達官貴人呈獻詩文，以求引薦錄 用。玄宗開元二十一年(733)，張九齡為丞相，作者西遊長安，以此詩獻之，以求錄用。詩前半泛寫洞庭波瀾壯闊，景色宏大，象征開元的清明政治。後半即景生情，抒發個人進身無路，閑居無聊的苦衷，表達了急於用世的決心。全詩頌對方，而不過分;乞錄用，而不自貶，不亢不卑，十分得體。
《臨洞庭上張丞相》這首詩寫於開元二十年( 732)前後。當時張九齡正居相位，詩人漫遊洞庭，麵對煙波浩渺的湖水，觸景生情，想到自己年近半百，還沒有進入仕途，於是寫了這首五言律詩給張九齡，希望得到賞識和錄用，但是為了礙於麵子，保持一點身份，才寫得如此委婉含蓄，極力掩飾那幹謁的痕跡。
詩的前四句著力描寫洞庭湖的自然景色。詩人以雄渾的筆勢，誇張的手法，從正麵寫湖水的壯闊。開篇二句，“八月湖水平，涵虛混太清。”點出時間，並著意描狀八月中秋湖水的浩瀚(湖水平)和景象的雄渾(混太清)。它汪洋浩闊，水天相連，潤澤著萬樹千花，容納了大大小小的河流，胸襟極為闊大。第二聯獨運妙筆，以精練警策的語言概括了洞庭湖的典型特色，以“氣蒸雲夢”“波撼嶽陽”極形象地再現了八百裏洞庭廣闊雄偉的氣勢。前四句是在寫景，但又並非純然寫景，否則下麵的“端居恥聖明”就無落腳處了。同時，在景物描繪中也自然地透露了詩人寬闊的胸懷和昂揚奮發的激情。
後四句由前四句的寫景轉入自身，引發出不甘寂寞，積極盼世的思想。頸聯五、六句，詩人以巧妙的比喻，自然地抒發感慨，用欲渡洞庭沒有舟楫，含蓄有致地表明自己欲見用於世而不可得的處境，以閑居無為，愧於聖世，透露出對朝廷的忠心。這裏，“聖明”二字可看作前四句寫景的象征意義的注腳。這兩句正是全詩的關鍵所在。結尾“坐觀”“徒有”作比興描寫，點明詩題，照應全篇，組成一個完整統一的境界，以徒有羨魚之情，反映了詩人不甘寂寞而又不得不寂寞的無可奈何的心情，含蓄曲折地表明作者積極進取的精神。這兩句，詩人巧妙地運用了“臨河而羨魚，不如歸家織網”(《淮南子·說林訓》)的古訓，另翻新意;而且“垂釣”也正好同“湖水”照應，因此，他希求援引的心情雖不難體味，但並不太露痕跡。
總之，全詩境界雄渾壯闊，情景交融，形象鮮明，可謂狀難狀之景如在眼前，抒不平之意盡在其中。詩的前四句寫洞庭湖的博大、壯觀，構成了一幅奇景;後四句是求仕，但寫得委婉含蓄，不落俗套。作者急於求薦，但不是低三下四地乞求，而是借寫景將這一意思蘊涵其中。而且，由於前四句寫得絕好，更掩飾了後四句本來會很枯燥的陳述，又不卑不亢，婉轉地道出了自己的用心，藝術上自有特色。有人評論這首詩“以望洞庭托意，不露幹乞之痕”，確實道出了此詩的妙處。
【評析】
這是一首幹謁詩。唐玄宗開元二十一年(733)，孟浩然西遊長安，寫了這首詩贈當時在相位的張九齡，目的是想得到張的賞識和錄用，隻是為了保持一點身分，才寫得那樣委婉，極力泯滅那幹謁的痕跡。
秋水盛漲，八月的洞庭湖裝得滿滿的，和岸上幾乎平接。遠遠望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一塊。開頭兩句，寫得洞庭湖極開朗也極涵渾，汪洋浩闊，與天相接，潤澤著千花萬樹，容納了大大小小的河流。
三、四句實寫湖。“氣蒸”句寫出湖的豐厚的蓄積，仿佛廣大的沼澤地帶，都受到湖的滋養哺育，才顯得那樣草木繁茂，鬱鬱蒼蒼。而“波撼”兩字放在“嶽陽城”上，襯托湖的澎湃動蕩，也極為有力。人們眼中的這一座湖濱城，好象瑟縮不安地匍伏在它的腳下，變得異常渺小了。這兩句被稱為描寫洞庭湖的名句。但兩句仍有區別：上句用寬廣的平麵襯托湖的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣大，而且還充滿活力。
下麵四句，轉入抒情。“欲濟無舟楫”，是從眼前景物觸發出來的，詩人麵對浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖去卻沒有船隻一樣。“端居恥聖明”，是說在這個“聖明”的太平盛世，自己不甘心閑居無事，要出來做一番事業。這兩句是正式向張丞相表白心事，說明自己目前雖然是個隱士，可是並非本願，出仕求官還是心焉向往的，不過還找不到門路而已。
於是下麵再進一步，向張丞相發出呼籲。“垂釣者”暗指當朝執政的人物，其實是專就張丞相而言。這最後兩句，意思是說：執政的張大人啊，您能出來主持國政，我是十分欽佩的，不過我是在野之身，不能追隨左右，替你效力，隻有徒然表示欽羨之情罷了。這幾句話，詩人巧妙地運用了“臨淵羨魚，不如退而結網”(《淮南子。說林訓》)的古語，另翻新意;而且“垂釣”也正好同“湖水”照應，因此不大露出痕跡，但是他要求援引的心情是不難體味的。
作為幹謁詩，最重要的是要寫得得體，稱頌對方要有分寸，不失身分。措辭要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。這首詩委婉含蓄，不落俗套，藝術上自有特色。
