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出自唐代詩人杜甫的《狂夫》
萬裏橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色淒涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
賞析
這首七律作於杜甫客居成都時。詩題為狂夫，當以寫人為主，詩卻先從居住環境寫來。
成都南門外有座小石橋，相傳為諸葛亮送費禕處，名萬裏橋。過橋向東，就來到百花潭（即浣花溪），這一帶地處水鄉，景致幽美。當年杜甫就在這裏營建草堂。飽經喪亂之後有了一個安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯即滄浪三字，暗寓《孟子》滄浪之水清兮，可以濯我纓句意，逗起下文疏狂之意。即字表示出知足的意味，豈其食魚，必河之魴，有此清潭，又何必滄浪呢。萬裏橋與百花潭，草堂與滄浪，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯之中涵四專名，由於它們展現極有次第，使讀者目接一路風光，而境中又略有表意（即滄浪），便令人不覺痕跡。萬裏、百花這類字麵，使詩篇一開頭就不落寒儉之態，為下文寫狂預作鋪墊。
這是一個斜風細雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明淨悅目；細雨出落得荷花格外嬌豔，而微風吹送，清香可聞。頷聯結撰極為精心，寫微風細雨全從境界見出。含裛兩個動詞運用極細膩生動。含比通常寫微風的拂字感情色彩更濃，有小心愛護意味，則風之微不言而喻。裛通浥，比洗、灑一類字更輕柔，有潤物細無聲的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從淨字可以體味（雨後翠筿如洗，方淨）；第四句雨中有風，這從香字可以會心（沒有微風，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的互文之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美好貌）、淨；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無堆砌之感；而冉冉、娟娟的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的晚節漸於詩律細。
前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此並不那麼和諧的是詩人現實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了挨餓。厚祿故人書斷絕即寫此事，這就導致恒饑稚子色淒涼。饑而日恒，虧及幼子，至形於顏色，則全家可知（蕭滌非《杜甫詩選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯句法是上二下五，厚祿、恒饑前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則強調恒饑的貧困處境，使接下去欲填溝壑的誇張說法不至有失實之感。
填溝壑，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓死。這是何等嚴酷的生活現實呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是欲填溝壑唯疏放，飽經患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強的態度來對待生活打擊，這就是所謂疏放。詩人的這種人生態度，不但沒有隨同歲月流逝而衰退，反而越來越增強了。你看，在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那裏讚美翠筿、紅蕖，美麗的自然風光哩！聯係眼前的迷醉與現實的處境，詩人都不禁啞然自笑了：你是怎樣一個越來越狂放的老頭兒啊！（自笑狂夫老更狂）
在杜詩中，原不乏歌詠優美自然風光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在於它將兩種看似無法調合的情景成功地調合起來，形成一個完整的意境。一麵是風含翠筿、雨裛紅蕖的賞心悅目之景，一麵是淒涼恒饑、欲填溝壑的可悲可歎之事，全都由狂夫這一形象而統一起來。沒有前半部分優美景致的描寫，不足以表現狂夫的貧困不能移的精神；沒有後半部分潦倒生計的描述，狂夫就會失其所以為狂夫。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術上是服從內容需要的，是十分成功的。
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