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《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首詩是開元730年剛剛結束江南吳越之遊的李白初居安陸時所作，當時曆史上稱作“開元盛世”的年代，國力強盛，人情慷慨。那時年輕的李白一方麵向往揚州的繁華，一方麵又舍不得朋友的離去，有感而發，寫下了這首傳誦千古的傑作。
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
――李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
在古代眾多的送別詩中，此詩堪稱是千古絕唱、婦孺皆知的壓卷名篇。
本詩約作於開元十六年(公元728年)暮春，寫的是時年二十八歲的作者與友人孟浩然的分別。孟浩然儒雅風流，詩名遠播。李白在上年秋末北遊汝海(今河南臨汝)，途徑襄陽，與孟結識，二人意趣相投，一見如故。“紅顏棄軒冕，白首臥鬆雲”，長李白十二歲的“孟夫子”，成為他仰慕的對象。此詩相傳是其與孟浩然在黃鶴樓飲酒賦詩、相與為樂之後，送孟浩然揚帆東下的即興之作。全詩由兩幅畫麵組成：前兩句描繪的是江南煙景;後兩句營造的是江邊送別。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”，這既是敘述，又是寫景，也是抒情。敘述，指出送別的時間、地點和故人將去的地方;寫景，一是黃鶴樓，二是煙花三月。“黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠”，著墨不多的黃鶴樓，因了一個充滿神話色彩的傳說，擁有了無限豐富的意蘊。“騎鶴下揚州”，成為無數詩酒風流、尋仙問道如李白者的夢想。一個地名，寥寥三字，讓人幽思遐想，飄然欲舉。有人說：“唐人詩用地理者多氣象”，此可佐證。第二景之“煙花三月”，更是如詩如畫，似夢似幻。但這四字，不隻是表明了離別的時間，釀造了離別的氛圍，還表達了詩人在最美麗的季節，送別最仰慕的朋友，那種依依不舍的心緒。
詩中的“煙花”二字乃傳神之筆，它突出了江南春日的景象，是“陽春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”的生動寫照。“煙”是江南春景的一大特色，更是詩人慧眼的發現和妙手的創造，於是就有了“煙柳”、“煙村”、“煙波”，就有了“煙鎖秦樓”，就有了“煙籠十裏堤”。
句中的“下揚州”的“下”字，用得很精當，一字承上啟下。“下”，順流而下，自然是從黃鶴樓乘船去揚州，為接下來的“孤帆”句做出鋪墊，句意一脈貫通，既簡且明。
“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這是一幅境界開闊，令人騁目的畫麵，曆來為人所稱道。下遊的長江，岸寬水闊，達海連天，成為詩人送別友人的宏偉背景。浩渺之巨，孤帆之微，渾然納於一處。隻此一點，已見李白天縱的才氣。
這兩句詩，細細推敲，還有更妙之處：從字麵看，李白與孟夫子揮手告別，船隻離開江岸走了――遠了――連船身也看不到了，隻能看到帆影――又遠了――連帆影也看不到了，唯一能看到的隻是流向天際的江水――目逐江水去，思緒似水流。李白一直望到“孤帆遠影碧空盡”，仍久久不忍離去，一腔離情別緒，已呼之欲出。語言含蓄，意在言外，不著一字，盡得風流。
古人論詩，認為詩應當具備三真(藝術的真實)：寫情宜真，寫景宜真，寫事宜真，唯真才能傳神。這首詩，語言清新，意脈流暢，感情真摯。更重要的是語近情遙，餘味無窮。
與作者另外一首《贈汪倫》相比，在藝術上，更勝一籌。
自古送別之作，多為江淹“黯然銷魂者唯別而已矣”一語所籠罩，但此詩既充滿青春之氣，又飽含真摯之情，實不多見。我們在重溫旖旎詩章的同時，仿佛遙隔千年，一睹大詩人的風流文采。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這幾句詩相信大家一定還記得。沒錯，這首詩正是《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。
我第一次讀這首詩的時候，還不到11歲。每當我讀到這首詩，眼前總會浮現出這樣一幅畫麵：在如花似錦、春光燦爛的三月，詩人和他的老朋友辭別在黃鶴樓，老朋友坐在木頭做的小船順流直往揚州駛去。船越走越遠，漸漸地消失在遠方澄淨的天空中，隻看見浩浩蕩蕩的長江水向天邊奔流。
這一首詩抒寫了詩人送別友人時的無限依戀之情，同時也寫出了祖國河山的壯麗美好。最後兩句表麵是寫景，卻寫出了惜別之情。世人目送老朋友的那條孤船遠去時的專注眼神，這是蘊含著多麼深摯的友誼啊!
當我的老朋友要離去的時候，我總會把她送到車站，當她上車之後，我還會時不時地向她揮揮手，祝她一路平安，這時候，心裏總是還有許多話想要對她說，但是卻已經來不及了，隻能揮手祝福。隻有這樣，心裏才會好受一些。看，這是我們倆多麼深厚的友誼啊!
讀書真是一件令人愉快的事情，讀的東西越多，知識就越多，當你不能用某種事物來表述自己的情感時，書就是我們最佳的表達方式，可以用它來表達自己的喜悅、悲傷、憤怒、憂愁等，讓人可以更加了解自己。
