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朱自清是中國現代詩人、散文作家。文筆清新，所著合編為朱自清全集。
這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了;妻在屋裏拍著閏兒⑴，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四麵，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱⑵的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上隻我一個人，背著手踱⑶著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裏。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上麵，彌望⑷的是田田⑸的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜⑹地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈⑺的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致⑻了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著的名曲。
荷塘的四麵，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;隻在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿⑽，便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，隻有些大意罷了。樹縫裏也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌裏可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著豔歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》裏說得好：
於是妖童媛女⑾，蕩舟心許;鷁首⑿徐回，兼傳羽杯⒀;棹⒁將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素⒂，遷延顧步⒃;夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾⒄。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現 在早已無福消受了。
於是又記起，《西洲曲》裏的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;隻不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清華園。
一、基礎知識
1.下列加點字的注音完全正確的一項是( )
A.脈脈(mò) 顫動(zhàn) 乘涼(chéng) 獨處(chǔ)的妙處(chù)
B.酣睡(hān) 參差(cī) 嫋娜(nuó) 蓊蓊鬱鬱(wěng)
C.點綴(zhuì) 倩影(qiàn) 皺纈(xié) 梵婀玲(fán)
D.惦著(diàn) 羞澀(sè) 宛然(wǎn) 踱著步(dù)
2.下列加點的詞語解釋有錯誤的一項是 ( )
A.樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，隻有些大意罷了。(大致的輪廓)
B.但楊柳的豐姿，便在煙霧裏也辨得出。(指美好的姿態)
C.樹色一律是陰陰的，乍看像一團煙霧。(遠遠看去)
D.葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風致了。(情態、樣子)
3.下列各句中與其他三句修辭方法不同的一項是( )
A.微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
B.光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
C.突然是綠茸茸的草阪，像一支充滿幽情的樂曲。
D.樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧。
4.對“像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人”這段話的理解最恰當的一項是 ( )
A.作者用比喻的手法，描寫寧靜的月夜，這時的“我”與白天的“我”判若兩人。
B.在寧靜的月夜中，作者可擺脫白天人世的羈絆，得到自己追求的一時的自由。
C.在寧靜的月夜下，作者可以任憑自己的性格，想說就說，想做就做。
D.作者用白描手法，描寫月夜的美麗，自己也進入了一個美妙的、神秘的世界。
5.對“白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了”這段話理解最準確的一項是( )
A.白天的應酬太多，交際太多，夜晚終於可以安閑了，所以就放下心來欣賞荷塘月色。
B.在黑暗籠罩下的社會，人與人之間勾心鬥角，白天必須說些違心的話，做些違心的事，感到很累;隻有到了夜晚漫步的時候，才覺得輕鬆了些。
C.白天在壓抑的心情與環境中工作、生活，在晚上終於暫得寬餘，獨自欣賞荷塘月色，從那些令人厭倦的人與事中解脫出來，感到淡淡的喜悅。
D.白天從事地下工作，必須加倍小心地同周圍的敵人周旋，到了晚上才可以放鬆一下，感到淡淡的喜悅。
6.對文中有關聯想江南采蓮風俗的文字，理解最貼切、最準確的一項是( )
A.作者在夜晚閑居無事，沿著荷塘漫步而浮想聯翩，這一段文字沒有太大的意義，可以刪去。
B.作者觸景生情，表達了他對祖國美好河山的無限熱愛，由眼前的荷塘聯想到故鄉的荷塘，流露出熱愛家鄉的情感。
C.對古代采蓮盛況的向往，對故鄉的惦念，是想把自己從“頗不寧靜”的心情中解脫出來。
D.為了充實作品內容而附加的，沒有什麼特別的意義。
二、課內文段閱讀
(一)曲曲折折的荷塘上麵，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。
1.與“彌望的是田田的葉子”中“彌”意義相同的一項是 ( )
A.彌留之際 B.欲蓋彌彰 C.彌天大謊 D.彌補過失
2.把荷葉比作舞女的裙，荷葉給人的感受是 ( )
A.翠綠欲滴 B.輕盈飄逸 C.舒然展放 D.高高聳立
3.這一段描寫荷塘，精彩的一筆是作者敏銳地捕捉並生動地描繪了“微風過處”的景色。下麵對微風在這段景物描寫中所起的作用進行分析，分析不當的一項是( )
A.開頭寫葉和花的靜態，微風過後才寫出它們的動態，使景色多樣化。
B.因微風吹開密密地挨著的葉子，才見到葉子底下脈脈的流水。
C.因微風吹動葉和花，才宛然有了一道凝碧的波痕。
D.因微風送來縷縷清香，才引出遠處高樓上渺茫的歌聲這個精彩的比喻。
4.這一節依次寫了荷________、荷________、荷________、荷________。
(二)月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
1.文中加粗的詞語極富表現力。下列關於這方麵說明不當的一項是 ( )
A.“瀉”扣緊了“月光如流水”這個比喻，加強了月光的流動感。
B.“浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔，以及自下而上逐漸擴散的特點準確地表達出來了。
C.“斑駁”是一種顏色中雜有別的顏色。這裏表明黑影中還有綠色與銀白色。
D.“畫”能突出“倩影”之美，表達了作者此時的喜愛之情。
2.對文中畫波浪線的三句話的含義說明正確的一項是 ( )
A.作者欣賞美妙的月色，內心無限喜悅。
B.月光一會兒像流水般清明，一會兒青霧籠罩，變幻不定。
C.月光一會兒明亮一會兒陰暗，作者亦喜悅亦傷感。
D.月光素淡朦朧，作者麵對美景內心蕩起淡淡的喜悅和終究難以排遣的淡淡的哀愁。
3.說明“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”比喻句本體與喻體相似點正確的一項是 ( )
A.“光與影”的組合與“奏著的名曲”都能給人以藝術享受。
B.“光與影”的組合與“奏著的名曲”都能給人和諧自然的感受。
C.“光與影”的組合與“奏著的名曲”都作用於人的感官。
D.“光與影”的組合與“奏著的名曲”都不均勻，不呆板，富於變化。
一、基礎知識
1.B(A顫chàn C梵婀玲fàn D踱duó) 2.C (乍看：剛一看去，初看) 3.D(前三句都是通感) 4.B 5.C 6.C
二、課內閱讀
(一)1.C(A彌留：病重快要死了; B更加 C滿 D填滿) 2.C 3.B (並沒有見到葉子底下脈脈的流水) 4.葉—花—香—波
(二)1.C(顏色深淺不一)2.D(A項，內心有淡淡的喜悅;B項C項明顯不當)3.B
