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張愛玲，中國現代著名女作家，本名張瑛，她的文章特色是什麼呢?
張愛玲的作品在結構上十分注重故事的完整性，發生、發展、高潮、結局一應俱全，故事情節本身又往往曲折離奇，盡管背景有些雷同，可看性還是很強。張愛玲是個說故事的高手，這一點已為人認同，而這種故事性一旦放諸文化商品的角度，對讀者則更具有持久強烈的吸引力。
難能可貴的是張愛玲對受眾對信息的選擇接受具有清醒認識。為應付“中國觀眾最難應付的一點並不是低級趣味或理解力差，而是他們太習慣於傳奇。”這一客觀事實，張愛玲的策略是“我們不必把人我之間劃上這麼清楚的界限。我們自己也喜歡看張恨水的小說，也喜歡聽明皇的秘史。將自己歸入讀者群去，自然知道他們所要的是什麼。要什麼就給他們什麼，此外再多給他們一點別的。”“作者可以盡量給他所能給的，讀者盡量拿他所能拿的”
而信息傳遞的結果則確實具有主觀願望和客觀事實的雙重性，在張愛玲的作品中，我們能清清楚楚的找到所謂“讀者所要的”和 “別的作者想說的”。
在品位通俗的讀者群看來，張愛玲筆下一個個莫不是華麗、淒美的愛情故事。主人公各有各的美貌與個性，故事完整、離奇，有需要的讀者盡可以把它當作通俗的言情小說對待。《沉香屑 第一爐香》薇龍是個家境普通的美女，為完成學業寄留在姑姑家，開始過一種有錢人的生活，她進入香港所謂上流社會的社交場合，聲色犬馬中吸引了許多男孩子，她癡情的愛上了其中的一個浪蕩子，為了愛她犧牲了自尊、自我，淪為交際花以養活他。
《傾城之戀》是一個風韻猶存的少婦的故事，流蘇雖然年紀並不輕了，還離過婚，但還不失美貌，她打敗了年輕的妹妹，吸引了又有錢又英俊的範柳原，兩人棋逢對手，都懷有一點調情的手段，誰也不肯在感情上讓步，結果老天成全了他們，香港陷落了，在亂世中他們找到了一點真情，最終成了夫妻。
《金鎖記》中的七巧也可以是一個純粹的壞女人，嫁給一個富有的癱子後，她不甘寂寞妄圖勾引不那麼正經，卻年輕、有生命力的小叔子，爭家產，把兒子教成了煙鬼，拆散了女兒的姻緣，為了錢，又把自己心愛的人拒之門外，這種版本應該也有它的市場。《紅玫瑰與白玫瑰》更是一個多角戀愛的好題材，振寶總是有了一個又想著另一個，他愛上有夫之婦，又怕毀了自己的名聲隻得忍痛割愛，娶了一個賢妻良母，婚後不斷地鬧出風流韻事，妻子終於也紅杏出牆，多年後他遇見從前的戀人，覺得不幸的似乎是自己，一部典型的愛情悲劇。
《心經》講女兒愛上父親的畸戀，父親也不那麼合乎常理的喜歡了有點象女兒的同學，中間的龔海立更是一個癡情種子，大可以令口味相投的讀者唏噓感歎。《花凋》中川嫦在美麗的時候遇見了男朋友章雲藩，兩人差一點就論及婚嫁，後來女方生了病，漸漸把美貌病得七七八八，這個男朋友雖每天來看她，但又另外交了女朋友，川嫦在失戀的絕望與疾病的折磨中終於死去。《年青的時候》中潘妝良愛上了自己的畫中人，結果畫中人與他的理想並不完全吻合，後來又和別人結了婚，婚後生活也沒那麼幸福，他漸漸回到現實中來，不再浪漫。
《沉香屑 第二爐香》講的是羅傑愛上一個美麗、純潔的女孩子，女孩其實一直在母親無欲式的教育下長大，新婚之夜，他發現新娘愫細全無正常的性觀念，此時輿論卻紛紛指責羅傑，他覺察到自己的不幸，諸多壓力下最終開煤氣自殺。也許這些故事都畸形、病態並沒有完完全全的遷就讀者某種欣賞大團圓的喜好，但悲劇本身往往更具備令人長久回味的缺憾美。同時不可否認它們還是離奇的、出人意料的，雖則悲涼灰暗，但同樣可以予讀者新鮮的刺激，讓他們欲罷不能。
文學特點/張愛玲
作品中蘊藏著悲涼情懷
張愛玲的小說，無論結局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調悲涼。如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷!”結尾雖然白流蘇如願以償嫁給了範柳原，但是作者卻冷眼說道“柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了。”“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因什麼是果?”以及呼應開頭的胡琴聲又響起。戰爭的混亂使白流蘇認識到人的生命在大動蕩中微不足道，所有關於愛情的實驗到頭來都經不過亂世的衝擊，白流蘇範柳原不過的婚姻，不過是兩個戰亂中的人對未來的迷茫對生命難以把握的結局。這一切實際上都反應了一種個人情緒：大限來臨的惶恐和個人的迷失。 再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上......”“比眼前的月亮大、白、圓;然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著淒涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”然而“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——完不了。”
喜用比喻反諷等手法
張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手。
如在《沉香屑—第一爐香》裏她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺裏倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象，又表現了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態。
在《金鎖記》裏，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂裏往外走，長衫搭在肩上，清甜的風像一群白鴿子鑽進他的紡綢褲縫裏去了，哪兒都鑽到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處於陰沉壓抑的環境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動人，卻將那種傷感表現的非常深入，自然靈動。
如《金鎖記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋裏看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯，繡著盤花篆字。梳妝台上紅綠絲網絡著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，裏麵滿滿盛著喜果。帳簷上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意，粽子，下麵滴溜溜墜著指頭大的玻璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房裏充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光裏，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫，冷去的屍身的顏色。”張愛玲喜歡用紫色、金色等濃豔色彩的字眼，而本來代表著高貴富麗的紫色、金色在她的敘述中從來給人的都是一種絕望的淒愴，在豔麗的字眼背後掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一係列標誌著喜慶的富麗的色彩和青、綠、紫等冷去的屍身的顏色相對照，一暖一冷，一豔一晦，一喜一悲，這種鮮明而又參差的色彩對照給人強烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的衝擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯想，讓人感到再美的色彩都隻是一種淒涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明，描寫細微的文字寫出了芝壽無邊的絕望，使讀者對芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時通過芝壽的絕望、悲慘也從側麵進一步的達到塑造主人公曹七巧病態人生、變態心理的目的。
作品主題多描寫小人物的悲歡離合
張愛玲自稱：“我甚至隻是寫男女之間的小事情，我的作品裏沒有戰爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”
不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚後，因為受不了家裏人的不停給她閑氣受想通過嫁給範柳原改變現狀，最終如願以償的故事。《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。《色戒》是關於王佳芝通過美人意圖計殺害漢奸易先生，最後卻發現自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。
張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關於某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上麵所說的幾篇，也沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。
