【www.ginafitz.com--小說】
王安憶《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。
題材：
《長恨歌》描寫的是一個平凡之處大於不平凡之處的上海女人的故事，盡管時間跨越幾十年，故事還是發生在與時代潮流緊密相連的上海，但王安憶並沒有讓人物與政治扯上太多的關係，從解放戰爭到社會主義建設，到文革，到改革開放，盡管人物的命運及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。
寫作技巧：
1.散文筆法的運用
小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運用讓人感受到了濃濃的意境與詩化美。
2.對比的運用
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現過矛盾，但最後還是合好了。前者是小兒女間的經不住考驗的友誼，後者是成人間的能經曆風雨的真正友誼。出現這樣的反差主要是王與吳交往時王不過是一個未經世事的高中生，而與將交往時兩人的心智均已進入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對穿著打扮有獨特的見解，能引領時尚，但微微卻是時代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個附庸品，始終依賴別人過日子。
小說特色：
1.女主角以複指形式出現
作者對鴿子作了大段的描寫後，轉向對弄堂女兒的描寫，在描寫弄堂女兒時基本上以王琦瑤代替，於是王琦瑤的名字一遍遍地出現，有時是代表個人，有時是代表群體，這就是複指形式，並通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場時是極為罕見的。
2.淡淡的感傷
王琦瑤的一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個個地離她遠去，隻是她生命中的一個過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最後都不如願。蔣麗莉找了個不愛的人，在遺憾甚至還有點點的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，並在文革開始時被迫自殺。這一個個的悲劇演繹成一曲曲的“長恨歌”，散發著淡淡的感傷。
3.文筆細膩
《長恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經意間遠去並消失。沒有人會意料到關係頗好的王吳兩人會因王在片場的一次試鏡失敗而漸行漸遠。但細細一想像這樣的事在生活中又似乎是經常上演的，人的情感有時候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細膩。
4.注意挖掘人物的曆史現實意義
小說對人物的首次出現似乎總喜歡長篇大論一番，要麼是寫人物的生活環境，如王琦瑤首次出現時，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要麼是作一番詳細的解釋，如老克臘的登台亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習慣等方麵去解釋人物。要麼是對人物生活大寫特寫，如長腳的出現，作者用了不少筆墨去描繪長腳平日的生活及其性格特征。
5.主觀色彩濃重
王安憶在敘述人物或情節時，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午後的閨閣，真是要多煩人有多煩人的。”、“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的。”等，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進入小說世界裏，有身臨其境之感。但有時候這種直白甚至有失偏頗的表情達意方式又免不了讓人反感。
人物形象：
王琦瑤是上海弄堂裏的典型女兒，有點點的虛榮心，愛漂亮，會打扮，有點小幻想。她有一股天成的氣質與風韻，這種美是家常的美，不驚豔卻讓人喜歡。她缺少見識但卻通情達理，她難免俗氣但那俗氣在時光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發優雅大方。
王琦瑤不是女強人的形象，她沒有夢想，隻是現實，現實地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅使下追求物質上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什麼樣的玩笑，她始終繼續著對幸福的追求，且是堅強的，大膽的。
小說主人公的獨特之處就表現在這一個個平凡又不平凡的地方。她的平凡除了體現在其虛榮外，還體現在她與幾個男人的糾葛上，她的一生裏似乎總不缺乏男人，這既是為驅趕內心的孤寂，也是因情欲的驅使。作為人不管是誰都害怕寂寞，也為了尋求安全，總會希望身邊有個人陪伴;而情欲作為人生活的一個方麵，同樣希望得到滿足：在這兩種欲望的驅使下便使得王琦瑤接受著一個又一個男人，也使得她的形象由此而變得真切豐滿，有血有肉。如果作家王安憶把她塑造成忠貞烈女，為了其中的李主任守寡一輩子，在失偶後如何使自己變成女強人就顯得俗套了，與生活的真實性也大大降低。
而她的不平凡並不僅僅因為她曾是上海小姐，上海小姐不過是她不平凡之處中極小的一部分，真正占主導地位的表現在兩個方麵。一是她在過了一段情婦生活即依附性的生活後能靠自己的能力讓自己繼續生存下來，並一直到老，盡管李主任有留給她一盒金子，但她卻很少拿出來過日子，基本上是用在私生女微微的身上。二是她在吃特別是穿上的見解，能預測未來的穿衣潮流，把箱子裏的舊衣服拿出來隨便一改便可引領潮流，成為時尚的領導者，於是她的生活很精致。
正是王的平凡與不平凡之處構成了富於魅力的有著獨立個性的人物形象，一個很會享受生活，但生活卻要跟她開玩笑，不讓她稱心，然而她卻依然樂觀地堅強地活著的人。
思想主題：
1.時間的曆史
《長恨歌》筆下的曆史與重大政治事件沒有太多的聯係，它隻是時間的曆史。王安憶用細膩唯美的筆法極力渲染上海各曆史時期迷漫於空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現的是各個曆史時期中特定個人的生存狀態、精神麵貌、趣味取向，於是她筆下的曆史與人物都那樣平實、真切、普遍，給人親切感。
2.生活與人生的困境
盡管王琦瑤一直在為幸福奮鬥著，但生活並不如意，與她有糾葛的男人一個個地離她而去，剩下她孤獨地活著，那麼冷清寂寞。而對於冷清與寂寞似乎每個人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會有著一定距離。某個下午或黃昏，在某個地方獨自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。
3.悲劇美學
《長恨歌》裏的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個個悲劇作者並沒有刻意去渲染，讓它達到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。
4.對幸福的追求
王琦瑤一生盡管並不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質上的滿足甘願做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出於兩情相悅而與康結合。老年時與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出於對寂寞的排解。而這幾個男人中無論是哪一個都有對情欲的追求。不管是出於愛情，還是對物質的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿足，對於一個平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認同的成分，但總體上主人公還是敢於大膽追求自己幸福的人。
盡管《長恨歌》有著眾多的閃光點，但也有其不足，這主要表現在兩個方麵上。
1.情節的拖拉
小說開篇是四大節的散文式描寫，直到第五節才引出主人公王琦瑤，而故事情節是第二章才開始出現。在後麵的章節中同樣出現類似的狀況，如對鄔橋的大篇幅描寫後才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫般細膩且精致，其目的是為了很好地表現人的生活環境，但過分地描述會讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
2.突兀的結尾
盡管王琦瑤的一生並沒有太多的歡樂，但她始終樂觀並堅強地活著，作品讓她的生命在暗殺中結束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個社會流氓為了金錢把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺得情節過於刻意。
當然，總體上來說，這部小說瑕不掩瑜，有很多值得後人借鑒的地方，特別是它的寫作特色。
成就影響
1996《長恨歌》獲選中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類
1998《長恨歌》獲選第四屆上海文學藝術獎
1999《長恨歌》獲選亞洲周刊二十世紀中文小說一百強
2000《長恨歌》獲選90年代最有影響力的中國作品、第五屆茅盾文學獎
