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影視的劇本創作越來越受到青年們的歡迎，那麼在劇本的創作中書寫的格式又是怎樣的呢?
第一幕 第二幕 第三幕
開端 中段 結尾
A────×─┼────×─┼─────Z
建置 對抗 結局
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
(注：情節點——它是一個事件，它“鉤住”動作，並且把它轉向另外一個方向。它把故事推向前進。)
電影劇本的示例
電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。
它所打交道的是圖像、畫麵、一小片和一段拍好的膠片;一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家夥在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。
一個電影劇本就是由畫麵講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫麵講述出來的故事。
它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去幹他或她的事情。
所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下麵這個圖表：
第一幕，或稱開端，建置
一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。
規矩是不變的──電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。
第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。
一般是在劇本的第30頁至90頁。
它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。
一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了衝突。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。
故事是如何結束的?主人公怎麼樣了?他是活著還是死了?他是成功還是失敗了?等等。
你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一係列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。
回顧示例
第一幕 第二幕 第三幕
開端 中段 結尾
A────×─┼────×─┼─────Z
建置 對抗 結局
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
練習：
如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
第一節 結構的一般原則
結構
結構是對創作素材的布局和裁剪，也就是對情節的安排。猶如日常生活中的裁剪衣服，布料即為創作素材，裁剪即為結構。情節或素材是內容，結構是形式、手段。
影視劇作的結構是千姿百態的，根本原因是影視劇本內容的豐富多采。
僅以開端為例，就有許多不同變化：
1、從頭說起。《城南舊事》
2、從結尾說起。《魂斷藍橋》
3、從高潮說起。《007》
4、從發展部分說起。《意大利式的結婚》
此外，在開端部分，出場順序也各有差異。
1、配角先出場。
2、主角先出場。
結構格局上
1、以一個人物串許多事情。《偷自行車的人》
2、一件事情串許多人物。《羅馬11時》
結構的一般原則
一、 劇作的結構必須從生活出發：從生活出發並以它所反映的現實生活為依據，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實。
二、劇作的結構必須服從於主題的需要：結構的最終目的是為了塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對結構起著主導的作用。
如：《邦妮和克萊德》開創“新好萊塢電影”的影片。采用“道路片”的單線結構方式，由邦妮和克萊德一路上所經曆的一連串事件構成。
結構與主題的關係如何?
答：隻有確定了明確的主題，才可能確定表現這一主題的完整結構;隻有確立了最適於表現某一主題的結構形態，才可能充分地、準確地揭示出那一主題的全部含義。
塑造鮮明生動的人物形象是結構的中心問題。
三、劇作的結構必須服從於塑造人物形象的需要：必須在矛盾衝突中緊緊圍繞著對典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的衝突去安排劇作的總體結構。
《邦妮和克萊德》
四、劇作結構要劇情引人入勝：電影劇作引人入勝的力量主要來自它的內部和深層，即它所反映的生活內容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。
五、結構應該是一個完整統一的有機整體：劇作結構的完整和統一，主要表現在通過蒙太奇思維和一係列結構手段，將劇作的內容安排得勻稱、齊整而在次序，使各個部分之間緊密關聯並能夠相互依賴、彼此照應。使整個劇作成為剪裁得當、布局合理、線索分明、層次清晰的藝術整體。
六、劇作的結構必須借助於蒙太奇構思：所謂蒙太奇構思，就是對時空關係的特殊構思方式和對畫麵、聲音的運動做出獨特的形象的構思方式。
蒙太奇是電影藝術區別於其他藝術門類的一種獨特的思維方式。主要包括：對時空的蒙太奇思維;對聲畫的蒙太奇思維。
隻有在作者的蒙太奇構思的條件下，才可能形成劇作的獨特的敘述方式，即電影劇作的結構形式。
第二節 影視劇本的蒙太奇結構
1、 蒙太奇結構
一個影視劇本是由許多段落構成的，每個段落又由若幹場麵構成，每個場麵則是由許多不同角度、不同景別、不同運動方式拍攝的鏡頭組成。
