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作品介紹
《黃曇子歌》的作者是溫庭筠,被選入《全唐詩》的第575卷第14首。此詩描繪了一幅美人春郊騎馬圖。全詩用一“懶”字,勾勒出馬上女子一副無精打采的愁慵神態,給人一種病態美,蘊含著一種廣厚的憂傷感。
原文
黃曇子歌
作者:唐·溫庭筠
參差綠蒲短,搖豔雲塘滿。
紅瀲蕩融融,鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路,馬上修蛾懶。
羅衫嫋回風,點粉金鸝卵。
注釋
①黃曇子:古歌曲名。晉桓石民為荊州時,百姓忽歌《黃曇子》曲。黃曇子為王忱字。後石民死而王忱為荊州。見《晉書·五行誌》。
②雲:全詩校:“一作春。”
③成:全詩校:“一作城。”
④修蛾;修眉。
⑤嫋:搖曳貌。
賞析
這一首詩恰像一幅美女春郊騎馬圖。
前景是一池春水,池四周是長短不齊的新蒲。池水裏映朝霞,晨風吹動著它,蕩起紅豔的漣漪。漣漪遠去,遠去,仿佛這大地的春光就是從它那裏熔解開來的。在紅豔豔的雲霞之上,紫鴛鴦成雙捉對地在那裏嬉戲。流鶯在塘邊的垂柳樹上,歡快地飛鳴著,像是在柳絲中拋著金梭。織出這無邊的春色(翁一作飛解)。池邊通向城裏的小路長滿了茂盛的青草,路上一匹駿馬正駝著一個懶洋洋的少女慢慢地走著。回風吹起了她的羅衫,露出了她那俊美的臉龐,簡直就像是塗了脂粉的金鸝蛋。
此詩要講色彩的確是豔麗極了。新蒲繞著泛著紅豔豔朝霞的春水,而遠景是無邊的春草。池裏遊著的是紫色的鴛鴦,池旁飛鳴的的是黃鶯鳥。這動物的設置,又是如此歡快而幸福。再加上美人駿馬,在這如茵的綠草上,襯得是十分誘人。
然而作者當然不隻是為了畫出這一幅美人春遊圖。他在這通篇豔麗之中,隻著一“懶”字,勾勒出馬上女子的神態是無精打采的,懶洋洋的,於此透露出了一絲絲消息。然而作者沒有寫她為什麼在這大好的春光裏打不起精神來,隻給人這樣一個病態的美,令人追思不置。
美人的笑,是動人的,然而不若美人愁之更為動人。這是因為笑,已滿足了,她是這樣,看了的也是這樣。人們固不必問其何以高興,總之,她高興就好,滿足了,動人的力量也就到此為止了。唯有愁慵之態,使人不知她愁的是什麼,這就分外地扣人心弦。當讀者甚至願意為她去分擔一部分以便好減輕她的愁的時候,則這無名的憂愁將更令人感到莫名的悲戚。這就是中國的“西子捧心”和外國的維納斯都成了一種病態美的典型的原因。
當然,對於美的理解,這是需要文化修養的。有文化修養的人,愛美更惜美。所以美的不幸,更為動人。而缺乏這樣細膩感情的人,卻以蹂躪美而快意。這就是賈寶玉憐惜畫薔的伶官,而薛蟠卻肆意摧殘香菱的道理。
所以善讀者,見懶而動容生戚,感作者之憂傷。不善讀者卻正因“豔雲”、“紅瀲”而醉心於“馬上修蛾”,以為此情此景正是香豔得很了。讀溫庭筠的詩詞,切切不可以隻注意鴛鴦、蛾眉字麵的眩目的光輝,就以為他是什麼唯美派。而要注意那無限含蓄之處,有時竟隻是一個字而已。然而正是這一個字,才是打開寶庫的鑰匙,才正可以理解到這些極華麗幸福香豔的字眼,隻是為這一個字所透露主人公心境淒涼而服務的。於華麗之中而放上顆淒涼寂寞的心,這個搭配的本身就足以動人的。它是把痛苦和忠貞一塊兒寫的。它複雜到她的忠貞就是她的痛苦,正如現實中的人,他的優點也恰恰就是他的缺點一樣,這才是真正的人生。
誰家都有不幸,不能一家家的問清楚。然而正是這許多的不幸,才顯現出晚唐之即將崩潰,所以這莫名的悲傷,實在是比實際的某一悲傷更典型,更足以動人的。誰家都有悲傷,那麼,誰都能以自己的生活實踐去讀懂他這“馬上修蛾懶”。於是對祖國的大好春光更加感到痛心惋惜的。這莫名的“懶”,則比具體的悲傷包含得更沉廣厚。
溫庭筠喜歡用“懶”字。就此詩來說,於熱鬧中,女主人公偏冷冷相對,這個“懶”就是別有懷抱。
作者介紹
溫庭筠(約812年-866年),是唐代詩人,又是花間詞派的重要作家之一。精通音律,詞風濃綺豔麗,語言工煉,格調清俊,他的詩與李商隱齊名,有“溫李”之稱,但其成就無論從思想內容上還是藝術形式上來說,都不如李商隱。他當時與李商隱、段成式文筆齊名,號稱“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相,而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是,到了溫庭筠的時候,其家世已衰微。溫庭筠與令狐綯之子令狐滈友好,經常出入於相府。同時與段成式兩家頗睦,互通詩文,輯為《漢上題襟集》,溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩風上承南唐梁、陳宮體的餘風,下啟花間派的豔體,是民間詞轉為文人詞的重要標誌。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集,均已散亡,現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風婉麗、情致含蘊、辭藻濃豔,今存310餘首,後世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
繁體對照
卷575_14黃曇子歌溫庭筠
參差綠蒲短,搖豔雲塘滿。
紅斂蕩融融,鶯翁鸂鶒暖。
萋芊小成路,馬上修蛾懶。
羅衫嫋回風,點粉金鸝卵。