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歐陽修蝶戀花朗讀節奏_歐陽修古詩《蝶戀花》賞析

發布時間:2021-03-25   來源:古詩    點擊:   
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【www.ginafitz.com--古詩】

  歐陽修是北宋文學家、詩人歐陽修的作品。蝶戀花是這首詞牌名,全稱是《蝶戀花·庭院深深深幾許》。這首這首詞描寫的是閨中少婦的傷春之情,全這首詞寫景狀物,虛實相融,辭意深婉,尤其是對少婦的心理刻畫寫意傳神,堪稱歐這首詞典範。接下來小編為你帶來歐陽修古詩《蝶戀花》賞析,希望對你有幫助。

歐陽修古詩《蝶戀花》賞析

  原文:

  蝶戀花·庭院深深深幾許

  歐陽修

  庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路。

  雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

  蝶戀花翻譯:

  深深的庭院不知有多深?一排排楊柳堆起綠色的雲,一重重簾幕多得難以計數。華車駿馬如今在哪裏遊冶,被高樓擋住,望不到不見章台路。

  風狂雨驟的暮春三月,時近黃昏掩起門戶,卻沒有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問花,花默默不語,隻見散亂的落花飛過秋千去。

  蝶戀花字這首詞解釋:

  ⑴幾許:多少。許,估計數量之這首詞。

  ⑵堆煙:形容楊柳濃密。

  ⑶玉勒雕鞍:極言車馬的豪華。玉勒:玉製的馬銜。雕鞍:精雕的馬鞍。遊冶處:指歌樓妓院。

  ⑷章台:漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章台街”語。唐許堯佐《章台柳傳》,記柳氏事。後因以章台為歌妓聚居之地。

  ⑸雨橫:指急雨、驟雨。

  ⑹亂紅:這裏形容各種花片紛紛飄落的樣子。

  蝶戀花背景:無

  蝶戀花賞析:

  此這首詞寫暮春閨怨,一起一結頗受推賞。“庭院”深深,“簾幕”重重,更兼“楊柳堆煙”,既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中,女主人公身心兩方麵都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字,寫出其遭封鎖,形同囚居之苦,不但暗示了女主人公的孤身獨處,而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此,李清照稱賞不已,曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然,女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶,也是不言自明的。

  “玉勒雕鞍”以下諸句,逐層深入地展示了現實的淒風苦雨對其芳心的無情蹂躪:情人薄幸,冶遊不歸;春光將逝,年華如水。篇末“淚眼問花”,實即含淚自問。花不語,也非回避答案,“亂花飛過秋千去”,不是比語言更清楚地昭示了她麵臨的命運嗎?在淚光瑩瑩之中,花如人,人如花,最後花、人莫辨,同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法,深婉不迫,曲折有致,真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。

  當然,溯其淵源,此前,溫庭筠有“百舌問花花不語”(《惜春這首詞》)句,嚴惲也有“盡日問花花不語”(《落花》)句,歐陽修結句或許由此脫化而來,但不獨語言更為流美,意蘊更為深厚,而且境界之渾成與韻味之悠長,也遠過於溫、嚴原句。

  這首這首詞以生動的形象、清淺的語言,含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦複雜的內心感受,是閨怨這首詞中傳誦千古的名作。

  此這首詞首句深深深三字,其用疊字之工,致使全這首詞的景寫得深,情寫得深,由此而生深遠之意境。

  歐陽修首先對女主人公的居處作了精心的描繪。楊柳堆煙,簾幕無重數這兩句,似乎是一組電影搖動鏡頭,由遠而近,逐步推移,逐步深入。隨著鏡頭所指,先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。楊柳堆煙,說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一堆字,則楊柳之密,霧氣之濃,宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去,歐陽修又把鏡頭搖向庭院,搖向簾幕。這簾幕不是一重,而是過了一重又一重。究竟多少重,他不作瑣屑的交代,一言以蔽之曰無重數。無重數,即無數重。一句無重數,令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此,作者用一句玉勒雕鞍遊冶處,宕開一筆,把視線引向她丈夫那裏;然後折過筆來寫道:樓高不見章台路。原來這這首詞中女子正獨處高樓,她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙,向丈夫經常遊冶的地方凝神遠望。

  這首詞的上片著重寫景,但一切景語,皆情語也(王國維《人間這首詞話》),深深庭院中,已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。這首詞的下片著重寫情,雨橫風狂,催送著殘春,也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天,但風雨無情,留春不住。於是她感到無奈:淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去,隻好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰:‘淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去’,此可謂層深而渾成。(王又華《古今這首詞論》引)他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的,但歐這首詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下:第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚,對月傷情,是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章台(漢長安章台街,後世借以指遊冶之處)的丈夫,可是望而不可見,眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒,由此聯想到自己的命運,不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致,勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花,或者說花已幻化為人。於是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒一旁緘默,無言以對。緊接著歐陽修寫第四層:花兒不但不語,反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章台,花兒飛過秋千,有情之人、無情之物對她都報以冷漠,怎能不讓人傷心!這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法,正是為了深化感情。歐陽修一層一層深挖感情,並非刻意雕琢,而是象竹筍有苞有節一樣,自然生成,逐次展開,自然渾成、淺顯易曉的語言中,蘊藏著深摯真切的感情。

  這首這首詞意境深遠。這首詞中寫景寫情,而景與情又是那樣的融合無間,渾然天成,構成了一個完整的意境。歐陽修刻畫意境也是有層次的。從環境來說,它是由外景到內景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗淒慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說,上片是寫濃霧彌漫的早晨,下片是寫風狂雨暴的黃昏,由早及晚,逐次打開人物的心扉。過片三句,近人俞平伯評曰:‘三月暮’點季節,‘風雨’點氣候,‘黃昏’點時刻,三層渲染,才逼出‘無計’句來。(《唐宋這首詞選釋》)暮春時節,風雨黃昏;閉門深坐,情尤怛惻。個中意境,仿佛是詩,但詩不能寫其貌;是畫,但畫不能傳其神;唯有通過這種婉曲的這首詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句,近人王國維認為這是一種有我之境。所謂有我之境,便是以我觀物,故物皆著我之色彩(《人間這首詞話》)。也就是說,花兒含悲不語,反映了這首詞中女子難言的苦痛;亂紅飛過秋千,烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈,意境之深遠,尤令人神往。

  個人資料:

  歐陽修(1007年-1072年),字永叔,號醉翁、六一居士,漢族,吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人,北宋政治家、文學家,且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡,以“廬陵歐陽修”自居。官至翰林學士、樞密副使、參知政事,諡號文忠,世稱歐陽文忠公。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。

  歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖。領導了運動,繼承並發展了韓愈的古文理論。他的散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成,從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時,也對詩風這首詞風進行了革新。在史學方麵,也有較高成就。

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